灑下溫和的明亮
琺瑯彩的正式名稱為瓷胎畫琺瑯，是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”



是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣



手繪琺瑯彩描金品茗杯琺瑯彩色澤艷麗，爭奇斗艷。此款作品線條優(yōu)美，足徑杯沿皆以線條描金，帝王之氣難掩。 藏品參拍咨詢《pk4260》



手繪琺瑯彩蓮花品茗杯此款作品瑩潤通透，真金描邊，彩料凝厚鮮艷，配以皎白細膩的胎質(zhì)，十分美觀。



琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品，民間不得燒制。



手繪真金琺瑯彩萬花單杯所以琺瑯彩具有很高的藝術(shù)水平，如同這只萬花杯，杯內(nèi)壁采用真金鑲嵌，外壁花團錦簇，不留空間，卻不雜亂。



手繪琺瑯彩金地萬花品茗杯萬花杯考驗技術(shù)的，需要良好的構(gòu)圖，花團錦簇，雜而不亂，內(nèi)壁白釉晶瑩秀澈，圈金襯脂玉，非凡之氣。 藏品參拍咨詢《pk4260》



琺瑯彩的制作難度很大，“古月軒”憑借宮中造辦處的條件尚不能完全杜絕破損，工藝之復(fù)狡雜是可想而知的。



手繪琺瑯彩萬花品茗杯的技術(shù)壁壘，也讓琺瑯彩更加熠熠發(fā)光，就如同這只萬花杯，萬花堆砌，五彩繽紛，使其不露白地。



手繪琺瑯彩描金百花品茗杯此款琺瑯彩作品，內(nèi)嵌青花瓷，杯身描金琺瑯彩萬花紋飾，內(nèi)外花型，大小，各盡其致，繁密至極。 藏品參拍咨詢《pk4260》



有古人評論琺瑯彩的特征：瓷質(zhì)細膩，彩料凝重，色澤鮮艷，血統(tǒng)，細如豪芒，怪不得宮廷御用。



琺瑯彩百花纏枝描金主人杯此款玉瓷藍地琺瑯彩，展示了琺瑯彩的藝術(shù)水準，藍地彩瓷，金絲描邊，繁花似錦，雍容華貴，價格也親民。



手繪花鳥琺瑯彩茶壺此款琺瑯彩作品，錦上添花茶壺，兩只錦雞在花團錦簇中信步，一派祥和，寓意錦上添花，吉祥滿滿。



綜上，琺瑯彩瓷宮廷御用，色澤艷麗，制作難度大，作品精美，是當之無愧“世上奢侈的藝術(shù)品”



瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。藏品咨詢《pk4260》



琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯。



琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平高，工藝美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。



雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是，特別靚麗。



乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由于乾隆帝對粉彩情有鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的藝術(shù)品。這些過渡時期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。藏品參拍咨詢《pk4260》
乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。

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